Lets Race: Unser erster großer Spieltermin führte uns direkt in eine weit, weit entfernte Galaxis - allerdings ohne Jedi, Lichtschwerter oder Machtfähigkeiten. Star Wars: Galactic Racer konzentrierte sich vollständig auf Geschwindigkeit, Rivalität und den schmutzigen Reiz einer nicht genehmigten Rennliga. Schon die kurze Einführung machte deutlich, dass Fuse Games keinen bloßen Nachfolger von Episode I: Racer bauen wollte. Die Entwickler beschrieben ihr Spiel eher wie einen Sportfilm nach dem Sturz des Imperiums: Ehemalige Piloten suchen eine neue Bühne, Syndikate finanzieren riskante Veranstaltungen, und aus Geschwindigkeit wird ein Geschäft. Diese Perspektive gefiel uns sofort, weil sie einen vertrauten Abschnitt der Star-Wars-Zeitlinie aus einem ungewohnten Winkel betrachtete.

Fahrmodell: Das Fahrmodell setzte eindeutig auf Arcade statt Simulation. Wir konnten spät bremsen, aggressiv in Kurven werfen und Gegner durch gezielte Kontakte aus der Linie drücken. Die Strecken waren weniger saubere Rennkurse als gefährliche Parcours voller Trümmer, Abkürzungen und beweglicher Hindernisse. Genau dort funktionierte Galactic Racer am besten. Wenn mehrere Fahrzeuge gleichzeitig durch eine enge Passage schossen, Laserfeuer und Funken durch das Bild flogen und der Soundtrack das Tempo weiter hochtrieb, entstand jener kontrollierte audiovisuelle Überschuss, den man von Star Wars erwartet. Die gute Bildrate hielt das Geschehen lesbar, selbst wenn auf dem Bildschirm viel passierte. Technisch machte die gezeigte Fassung insgesamt einen erstaunlich stabilen Eindruck.

Rivals: Im Gespräch betonten die Entwickler Rivalitäten und Figuren stärker, als wir es von einem Arcade-Rennspiel erwartet hätten. Kestar Bool wurde uns als jener Gegner vorgestellt, den man bereits nach wenigen Dialogzeilen unbedingt schlagen möchte. Solche bewusst überzeichneten Charaktere passen gut zu einem Sportfilm, solange das Spiel ihnen genug Raum gibt. In der Demo blieb vieles davon naturgemäß an der Oberfläche. Trotzdem gefiel uns der Gedanke, dass ein Rennen nicht nur wegen einer Platzierung wichtig ist, sondern weil zuvor eine persönliche Spannung aufgebaut wurde. Star Wars besitzt eine enorme visuelle Welt, doch Spiele nutzen sie häufig nur als Kulisse für bekannte Konflikte. Galactic Racer könnte zeigen, wie lebendig die Galaxis wirkt, wenn nicht erneut ihr gesamtes Schicksal auf dem Spiel steht.

Grafik: Grafisch überzeugten vor allem die Materialien und die enorme Geschwindigkeit. Staub legte sich auf Karosserien, Triebwerke glühten sichtbar unter Belastung, und die Umgebungen kombinierten vertraute Architektur mit neuen Rennarenen. Die Fahrzeuge klangen unterschiedlich genug, um sie auch im dichten Feld wahrzunehmen. Besonders mit Kopfhörern entstand ein kräftiges Gefühl für die Position der Konkurrenz. Etwas unruhig wirkte gelegentlich die Kamera, wenn mehrere Kontakte kurz hintereinander erfolgten. Das passte zwar zur Härte der Rennen, erschwerte aber für einen Moment die Orientierung. Insgesamt blieb der Build dennoch sauber und deutlich näher an einer fertigen Veröffentlichung, als man es bei einer Messefassung zwei Monate vor dem geplanten Start befürchten könnte.

May the Race be with you: Fahrhilfen ließen sich stufenweise einstellen, während Hinweise für Kurven und Gefahren separat angepasst werden konnten. Das war wichtig, weil Galactic Racer schnelle Reaktionen verlangt und zugleich ein breites Star-Wars-Publikum erreichen will. In unserem ersten Lauf half eine dezente Linie, ohne das Rennen auf Schienen zu setzen. Im zweiten schalteten wir sie ab und merkten, wie viel Streckenkenntnis noch fehlte. Gute Assistenz machte hier nicht automatisch schneller, sondern verständlicher. Auch Untertitel und farbunabhängige Zielmarkierungen waren bereits vorhanden.

Fazit: Nach zwanzig Minuten stand für uns fest, dass Galactic Racer mehr ist als ein nostalgischer Name auf einer schnellen Verpackung. Das eigentliche Renngefühl machte Spaß und die Präsentation traf den Ton des Universums. Gleichzeitig müssen die Fahrzeugklassen noch deutlicher spürbar werden, und einige Bedienentscheidungen benötigen Feinschliff. Der Termin hinterließ deshalb keine blinde Euphorie, aber echte Vorfreude. Wenn Fuse Games die Balance zwischen zugänglicher Raserei, taktischen Builds und einer unterhaltsamen Rivalengeschichte hält, könnte Star Wars: Galactic Racer genau jene unkomplizierte, aber nicht oberflächliche Lizenzproduktion werden, die der Marke lange gefehlt hat.

Zerstörtes London: Bei Tides of Annihilation rechneten wir mit einem visuell beeindruckenden Actionspiel. Nach unserer Stunde bei Eclipse Glow Games war klar, dass wir die spielerische Substanz unterschätzt hatten. Die Demo begann in einem zerstörten London, das zugleich vertraut und völlig fremd wirkte. Moderne Straßenzüge lagen unter gigantischen mittelalterlichen Strukturen begraben, während über den Dächern Formen auftauchten, die eher zu Avalon als in eine britische Metropole passten. Diese Vermischung war kein dekorativer Hintergrund, sondern prägte die gesamte Präsentation. Unsere Spielfigur Gwendolyn bewegte sich durch den sogenannten Great Russell Museum-Komplex, eine verzerrte Version des British Museum. Schon dort entstand das Gefühl, dass die Welt nicht einfach zerstört, sondern nach den Regeln einer alten Sage neu zusammengesetzt worden war.

Kampfsystem: Das Kampfsystem verlangte zunächst deutlich mehr Aufmerksamkeit als erwartet. Gwendolyn selbst agierte schnell, konnte ausweichen, parieren und Angriffe zu langen Kombinationen verbinden. Der eigentliche Clou waren jedoch die spektralen Ritter der Tafelrunde. Über die Schultertasten riefen wir ihre Fähigkeiten mitten im eigenen Angriff ab. Ein Ritter schleuderte Gegner in die Luft, ein anderer hielt sie fest oder setzte einen schweren Abschluss. In den ersten Minuten behandelten wir diese Helfer wie Spezialattacken mit Abklingzeit. Erst nach mehreren Gefechten verstanden wir, dass sie als Erweiterung von Gwendolyns Bewegungsset gedacht waren. Sobald wir ihre Einsätze zwischen leichte und schwere Schläge legten, begann das System zu fließen. Dann erinnerte das Tempo an Devil May Cry oder Bayonetta, ohne deren Mechaniken einfach zu kopieren.

Bossfight: Bei Tides of Annihilation rechneten wir mit einem visuell beeindruckenden Actionspiel. Nach unserer Stunde bei Eclipse Glow Games war klar, dass wir die spielerische Substanz unterschätzt hatten. Die Demo begann in einem zerstörten London, das zugleich vertraut und völlig fremd wirkte. Moderne Straßenzüge lagen unter gigantischen mittelalterlichen Strukturen begraben, während über den Dächern Formen auftauchten, die eher zu Avalon als in eine britische Metropole passten. Diese Vermischung war kein dekorativer Hintergrund, sondern prägte die gesamte Präsentation. Unsere Spielfigur Gwendolyn bewegte sich durch den sogenannten Great Russell Museum-Komplex, eine verzerrte Version des British Museum. Schon dort entstand das Gefühl, dass die Welt nicht einfach zerstört, sondern nach den Regeln einer alten Sage neu zusammengesetzt worden war. Das Kampfsystem verlangte zunächst deutlich mehr Aufmerksamkeit als erwartet. Gwendolyn selbst agierte schnell, konnte ausweichen, parieren und Angriffe zu langen Kombinationen verbinden. Der eigentliche Clou waren jedoch die spektralen Ritter der Tafelrunde. Über die Schultertasten riefen wir ihre Fähigkeiten mitten im eigenen Angriff ab. Ein Ritter schleuderte Gegner in die Luft, ein anderer hielt sie fest oder setzte einen schweren Abschluss. In den ersten Minuten behandelten wir diese Helfer wie Spezialattacken mit Abklingzeit. Erst nach mehreren Gefechten verstanden wir, dass sie als Erweiterung von Gwendolyns Bewegungsset gedacht waren. Sobald wir ihre Einsätze zwischen leichte und schwere Schläge legten, begann das System zu fließen. Dann erinnerte das Tempo an Devil May Cry oder Bayonetta, ohne deren Mechaniken einfach zu kopieren. Die Demo war klug aufgebaut, weil sie uns nicht ausschließlich in Arenen sperrte. Zwischen den Kämpfen erkundeten wir Ausstellungsräume, suchten kleinere Schätze und nutzten einen bogenartigen Greifmechanismus, um Lücken zu überwinden. Diese ruhigeren Abschnitte waren wichtig. Sie gaben der ungewöhnlichen Architektur Zeit zu wirken und verhinderten, dass die spektakulären Momente ihre Wirkung verloren. Besonders stark blieb eine Sequenz in Erinnerung, in der sich Teile Londons lösten und als schwebende Plattformen um uns herum anordneten. Wenig später kämpften wir auf diesen Trümmern gegen eine drachenartige Kreatur. Auf dem Papier klingt das nach einem typischen Trailerhöhepunkt. Spielbar wirkte die Szene jedoch erstaunlich kohärent und nicht wie eine vollständig geskriptete Kulisse. Beim ersten Bosskampfzeigte Tides of Annihilation, wie ernst es seine Inszenierung nimmt. Die Auseinandersetzung wechselte mehrfach den Rhythmus, ohne uns die Kontrolle zu entziehen. Anubis zwang uns, die Ritter gezielt einzusetzen, Angriffe sauber zu lesen und nicht nur möglichst spektakuläre Kombinationen abzufeuern. In der späteren Phase eskalierte das Bild beinahe ins Absurde, blieb aber mechanisch nachvollziehbar Dieser Gegner bestrafte unpräzises Ausweichen sofort und beendete mehrere unserer Versuche deutlich schneller, als uns lieb war. Bemerkenswert war, dass die Niederlagen nicht frustrierten. Wir verstanden jeweils, was schiefgelaufen war, und wollten unmittelbar einen weiteren Versuch starten. Für ein schnelles Actionspiel ist das ein sehr gutes Zeichen. Ganz ohne Reibung verlief die Session nicht. Die Menge an Fähigkeiten war für eine Messe-Demo beinahe zu groß. Mehrere Ritter, unterschiedliche Kombinationen, Paraden, Ausweichmanöver und zusätzliche Aktionen mussten innerhalb weniger Minuten verstanden werden. In einem fertigen Spiel dürfte die schrittweise Einführung dieses Problem lösen. Hier führte sie dazu, dass wir einen Teil des Systems wahrscheinlich nur oberflächlich nutzten. Auch die Kamera verlor in engen Räumen gelegentlich den optimalen Winkel, wenn mehrere große Gegner gleichzeitig Druck machten. Das war kein dauerhafter Störfaktor, aber bei einem Spiel mit diesem Tempo kann eine schlecht lesbare Sekunde über den gesamten Kampf entscheiden. Bis zur Veröffentlichung sollte Eclipse Glow Games hier besonders sorgfältig nachjustieren. Technisch beeindruckte vor allem die Größe der dargestellten Szenen. London wirkte nicht wie eine Ansammlung kleiner Kampfkammern, sondern wie ein Ort, dessen Zerstörung weit über den jeweils begehbaren Bereich hinausreichte. In der Ferne bewegten sich kolossale Gestalten, Gebäude gingen in unmögliche Konstruktionen über, und trotzdem blieb das Bild größtenteils stabil. Einige Übergänge und Gesichtsanimationen verrieten noch den unfertigen Zustand. Das störte uns weniger als befürchtet, weil die künstlerische Richtung so klar war. Viele Spiele sind technisch sauber, aber austauschbar. Tides of Annihilation besitzt bereits jetzt Bilder, die wir keinem anderen Titel zuordnen würden. Gerade die Mischung aus britischer Gegenwart, Artusmythos und asiatisch geprägter Actionchoreografie entwickelte eine eigene Handschrift. Im Gespräch nach der Demo interessierte uns besonders, wie viel Freiheit das Rittersystem im vollständigen Spiel bieten soll. Die Auswahl lässt sich anpassen, und unterschiedliche Zusammenstellungen verändern, wie man Gegner kontrolliert oder Kombinationen verlängert. Damit könnte ein reizvoller Mittelweg zwischen festem Charakter-Actionspiel und leichtem Rollenspiel entstehen. Gleichzeitig darf sich das System nicht in zu vielen Zahlen und kleinen Optimierungen verlieren. Seine Stärke lag während unserer Session in der unmittelbaren Choreografie: Gwendolyn begann einen Angriff, ein Ritter übernahm für den Bruchteil einer Sekunde, und wir führten die Bewegung nahtlos fort. Wenn diese Eleganz im späteren Fortschritt erhalten bleibt, dürfte das Experimentieren mit Builds mehr sein als reine Statistikpflege.

Fazit: Nach einer Stunde mussten wir den Controller widerwillig abgeben. Das passiert auf einer Messe seltener, als man denkt. Viele Demos enden genau dann, wenn man genug gesehen hat. Bei Tides of Annihilation hatten wir dagegen das Gefühl, gerade erst verstanden zu haben, wie seine Systeme ineinandergreifen. Wir wollten Anubis noch einmal herausfordern, weitere Ritterkombinationen testen und vor allem tiefer in dieses grotesk schöne London vordringen. Unsere größte Sorge betrifft die Balance zwischen Spektakel und Lesbarkeit. Wenn jedes Kapitel den vorherigen Höhepunkt übertreffen will, könnte die Wirkung irgendwann abstumpfen. Der gezeigte Abschnitt hielt diese Balance jedoch erstaunlich gut. Tides of Annihilation gehörte damit nicht nur zu den stärksten Terminen unseres Mittwochs, sondern zu den Spielen, über die wir auf dem Rückweg immer wieder sprechen mussten.

Remedy zerlegt Manhattan: Bei kaum einem Termin war unsere Neugier so groß wie bei Control Resonant. Der erste Teil lebte von Jesse Fadens telekinetischer Eleganz, dem wandelbaren Service Weapon und der klaustrophobischen Architektur des Oldest House. Remedy hätte diese Formel problemlos vergrößern und erneut verkaufen können. Stattdessen stellte uns die Gamescom-Demo Dylan Faden als Hauptfigur vor, verlagerte das Geschehen in ein paranormal deformiertes Manhattan und machte aus dem bekannten Third-Person-Shooter ein deutlich nahkampflastigeres Action-Rollenspiel. Das klang im Vorfeld ebenso faszinierend wie riskant. Nach einer knappen halben Stunde mit dem Build konnten wir zumindest sagen: Resonant fühlt sich tatsächlich anders an. Es ist kein vorsichtiger zweiter Teil, sondern der Versuch, die Identität von Control auseinanderzunehmen und aus denselben Bestandteilen etwas Neues zu bauen.

Dylan Faden: Die Demo begann auf einer Straße, die nur oberflächlich nach New York aussah. Fassaden waren gegeneinander verschoben, Verkehrszeichen schwebten in unnatürlichen Winkeln, und im Hintergrund öffnete sich der Himmel wie eine beschädigte Bühnenkulisse. Remedy beherrscht diese Form des visuellen Unbehagens weiterhin meisterhaft. Der Unterschied lag in der Größe. Statt eines Korridors oder Büros sahen wir mehrere Wege, Dächer und Innenräume, die miteinander verbunden waren. Resonant ist nach Aussage des Teams kein klassisches Open-World-Spiel, bietet aber große Zonen mit optionalen Begegnungen und versteckten Bereichen. In unserer Session funktionierte diese Struktur gut, weil markante paranormale Formen die Orientierung übernahmen. Wir folgten nicht einer Minikarte, sondern einem Gebäude, das sich sichtbar gegen die Schwerkraft aufbäumte. Dylans wichtigste Waffe heißt Aberrant und kann unterschiedliche Nahkampfformen annehmen. In einer Sekunde führte er eine schnelle Klinge, im nächsten Moment schlug er mit einer schweren, hammerartigen Form auf die Deckung eines Gegners. Der Wechsel geschah mitten in Kombinationen und verlieh den Angriffen eine erfreuliche Flexibilität. Leichte Schläge hielten kleinere Feinde in Bewegung, schwere Varianten brachen Schutz und öffneten kurze Fenster für Finisher. Das System erinnerte an Character-Action-Spiele, blieb aber eindeutig Remedy. Gegenstände flogen weiterhin durch den Raum, Gegner wurden mit telekinetischer Kraft aus ihrer Position gerissen, und die Umgebung verwandelte sich während eines Gefechts in ein Trümmerfeld. Der Nahkampf ersetzte die Kräfte nicht, sondern zog sie näher an Dylan heran. Nach wenigen Minuten verstanden wir, warum Remedy den Protagonisten gewechselt hatte. Jesse kämpfte mit kontrollierter Präzision. Dylan wirkte körperlicher, wütender und weniger berechenbar. Seine Animationen hatten Gewicht, und selbst erfolgreiche Angriffe sahen manchmal aus, als müsse er seine eigene Kraft bändigen. Diese Charakterisierung über Bewegung war überzeugender als manche Dialogzeile. Die Kamera rückte dichter an das Geschehen, wodurch Treffer härter wirkten, in großen Gruppen aber auch Übersicht verloren ging. Wenn mehrere Effekte, fliegende Objekte und Nahkampfangriffe gleichzeitig auftraten, wurde das Bild kurz chaotisch. Ein zuverlässiges Zielsystem und klare Warnsignale werden deshalb entscheidend sein. In unserer Fassung funktionierten sie meistens, aber nicht immer. Das Rollenspielgerüst zeigte sich in einem Bereich namens The Gap. Dort konnten wir Fähigkeiten und Ausrüstung beinahe ohne Unterbrechung neu zusammenstellen. Verschiedene Verbesserungen beeinflussten nicht nur Schadenswerte, sondern den Rhythmus unserer Aktionen. Ein Build belohnte häufige Formwechsel des Aberrant, ein anderer verstärkte telekinetische Angriffe nach einem perfekten Ausweichen. Das Experimentieren machte Spaß, doch die Menüs präsentierten bereits erstaunlich viele Zahlen. Hier droht Resonant, seine unmittelbare Action unter zu kleinteiliger Optimierung zu begraben. Control war stark, weil seine Kräfte intuitiv wirkten: etwas sehen, greifen, werfen. Der Nachfolger muss aufpassen, dass wir vor einem Kampf nicht länger Tabellen vergleichen, als wir anschließend tatsächlich kämpfen. Eine lineare, fast dungeonartige Passage zeigte, dass Remedy trotz der größeren Zonen weiterhin inszenierte Räume bauen will. Wir stiegen in einen U-Bahn-Zugang hinab, dessen Treppen in verschiedene Richtungen gleichzeitig führten. Die Geräuschkulisse veränderte sich, Stimmen liefen rückwärts, und ein rotes Licht pulsierte scheinbar im Takt unserer Schritte. Dort trafen wir auf einen stärkeren Gegner, dessen Angriffe die Schwerkraft im Raum veränderten. Plötzlich kämpften wir an einer Wand, während Trümmer durch den ehemaligen Boden fielen. Diese Szene war spektakulär, aber nicht bloß ein visueller Trick. Positionierung und Timing änderten sich tatsächlich. Genau hier fanden die neue Nahkampfausrichtung und Remedys bekannte Raumexperimente am überzeugendsten zusammen. Auch erzählerisch blieb Resonant angenehm rätselhaft. Jesse ist verschwunden, Dylan wird nach langer Gefangenschaft zum widerwilligen Werkzeug gegen eine Bedrohung, die Manhattan erfasst hat. Die Demo lieferte keine langen Erklärungen, sondern ließ uns Fragmente aufsammeln und kurze Projektionen sehen. Für Kenner waren Verbindungen zum ersten Control und zum erweiterten Remedy-Universum erkennbar. Neue Spieler sollten der Handlung trotzdem folgen können. Ob dieser Spagat gelingt, wird sich erst im vollständigen Spiel zeigen. Uns gefiel, dass Dylan nicht einfach zum klassischen Helden umgeschrieben wurde. Seine Vergangenheit, seine Wut und sein kompliziertes Verhältnis zu Jesse blieben spürbar. Er wirkte wie jemand, der die Welt retten soll, obwohl diese Welt ihn jahrelang eingesperrt hat. Akustisch erhielt der Nahkampf eine eigene Identität. Aberrant klang beim Formwechsel nicht wie gewöhnliches Metall, sondern wie ein Gegenstand, der seine Beschaffenheit widerwillig neu ordnet. Schwere Treffer hallten durch die Straßenschluchten, während vertraute, kaum verständliche Stimmen im Hintergrund lagen. Über den Controller unterschieden sich Klinge und Hammer zusätzlich durch kurze Impulse. Diese Details machten die Waffe greifbar und halfen, Formwechsel auch dann zu erkennen, wenn Effekte den Bildschirm füllten.

Fazit: Nach dem Termin überwog die Begeisterung, aber sie war von Respekt vor dem Risiko begleitet. Control Resonant sah hervorragend aus, spielte sich kraftvoll und bewies, dass Remedy seine eigene Marke nicht konservieren möchte. Gleichzeitig sind Nahkampfkameras, Gegnerlesbarkeit und die Menge an Rollenspielwerten Bereiche, an denen das Spiel scheitern könnte. Der gezeigte Abschnitt deutete jedoch an, dass hinter dem Umbau eine klare Idee steckt. Dylan bewegt sich anders, kämpft anders und betrachtet das paranormale Chaos aus einer anderen emotionalen Position als Jesse. Manhattan eröffnet größere Räume, ohne die surrealen Korridore vollständig aufzugeben. Wenn Remedy diese Gegensätze im gesamten Abenteuer zusammenhält, könnte Resonant nicht nur ein würdiger Nachfolger werden. Es könnte beweisen, dass Control weniger von einer bestimmten Mechanik lebt als von der Bereitschaft, Wirklichkeit und Erwartungen gleichermaßen zu verbiegen

The Warden: Lazarus, Cronos DLC, Cronos Lazarus, Gamescom Preview Cronos, Preview Cronos Lazarus Keine Kommentare Lazarus erzählt die Vorgeschichte des Wardens, der im Hauptspiel zunächst als mysteriöse Figur auftritt. Spieler übernehmen ihn in seiner früheren Phase als Pathfinder, einem Agenten des Collective. Damit soll erklärt werden, wie aus dem Pathfinder schließlich der Warden wurde und welche Geheimnisse er über das Collective entdeckt hat

Teleport: Im DLC schlüpften wir in die jüngere Version des Warden, auch Pathfinder genannt, und wurden vom vorsichtigen Überlebenden zum aggressiven Verfolger. Die Umgebung blieb bedrückend, die Körperbilder blieben unangenehm und die Welt roch förmlich nach Rost und Verfall. Trotzdem fühlte sich der Controller bereits in den ersten Minuten anders an. Wir sollten nicht länger hoffen, eine Begegnung zu überstehen. Wir sollten sie beherrschen. Die Demo führte durch einen industriellen Komplex, in dem enge Korridore immer wieder in größere Kampfräume übergingen. Das Leveldesign nutzte diese Wechsel clever. In den schmalen Passagen hörten wir Kreaturen, bevor wir sie sahen, und verfielen automatisch in die vorsichtige Haltung des Hauptspiels. Sobald sich eine Tür zu einer Arena öffnete, forderte Lazarus jedoch Bewegung. Gegner kamen aus mehreren Richtungen, versuchten uns einzukreisen und drängten auf gefallene Körper zu, um mit ihnen zu verschmelzen. Stillstehen war keine Option. Der Warden verfügte über stärkere Waffen und deutlich mehr Mobilität, doch die bekannten Regeln blieben im Hintergrund aktiv. Wer ausschließlich schoss, verlor trotzdem die Übersicht. Das Spiel war schneller geworden, nicht gedankenloser. Am stärksten veränderte eine Teleport-Fähigkeit den Rhythmus. Mit ihr konnten wir uns im letzten Moment aus einer Umklammerung lösen, hinter einen Gegner versetzen oder eine ungünstige Position korrigieren. Anfangs verwendeten wir den Sprung wie eine panische Notbremse. Nach einigen Gefechten wurde er Teil unserer Offensive. Wir teleportierten hinter eine größere Kreatur, setzten einen konzentrierten Angriff und wechselten sofort die Seite, bevor ihre Antwort traf. Das fühlte sich kraftvoll an, blieb aber durch Reichweite und Einsatzbedingungen begrenzt. Besonders erfreulich war, dass der Effekt nicht nur spektakulär aussah, sondern die räumliche Planung tatsächlich erweiterte. Viele Action-DLCs erhöhen lediglich Schaden und Gegnerzahl. Lazarus gab uns ein Werkzeug, das unsere Entscheidungen veränderte. Die zweite wichtige Fähigkeit erzeugte einen Köder in Gestalt des Warden. Die Orphans stürzten sich für kurze Zeit auf diesen Doppelgänger und öffneten dadurch ein Fenster zum Nachladen, Heilen oder Neuordnen. In einer besonders chaotischen Welle rettete uns der Köder, als drei Gegner gleichzeitig auf einen gefallenen Körper zuliefen. Wir platzierten die Projektion am Rand, zogen die Gruppe auseinander und verhinderten die Verschmelzung mit einer Granate. Genau in solchen Momenten zeigte die Demo ihre taktische Seite. Der Warden war stark, aber nicht unverwundbar. Seine Fähigkeiten mussten kombiniert werden, und eine schlechte Entscheidung konnte trotz des höheren Tempos eine Kettenreaktion auslösen. Das bekannte Cronos-Gefühl blieb deshalb unter der neuen Actionoberfläche erhalten. Bei den Waffen setzte Bloober Team auf klare Rollen. Eine schnelle Feuerwaffe hielt kleinere Gegner unter Druck, während eine schwerere Variante für kritische Treffer und das Unterbrechen gefährlicher Aktionen gedacht war. Die Rückmeldung war kräftig, und getroffene Kreaturen reagierten nachvollziehbar auf die Wucht. Gleichzeitig blieb Munition wichtig genug, dass wir nicht blind in jede Bewegung feuerten. Der Warden konnte mehr aushalten als die Traveler-Figur des Hauptspiels, aber Treffer summierten sich schnell. Besonders auf dem höheren Schwierigkeitsgrad wirkte Lazarus eher wie ein aggressives taktisches Horrorspiel als wie ein reiner Shooter. Diese Balance überzeugte uns, weil sie die Machtfantasie zuließ, ohne den Horror vollständig zu entwaffnen. Der Abschlusskampf gegen einen großen, säurespeienden Orphan prüfte sämtliche Systeme. Die Kreatur kontrollierte mit ihren Angriffen weite Teile der Arena und zwang uns, ständig zwischen Deckung, Teleport und Gegenangriff zu wechseln. Kleinere Gegner erhöhten den Druck, durften aber nicht unbemerkt verschmelzen. Im ersten Versuch konzentrierten wir uns zu stark auf den Boss und wurden von der Umgebung bestraft. Beim zweiten Mal nutzten wir den Köder gezielter, räumten die kleineren Feinde früh ab und suchten nach sicheren Zeitfenstern. Der Sieg fühlte sich verdient an. Einige visuelle Effekte verdeckten in der heißesten Phase allerdings Bodengefahren. Hier könnte Bloober Team die Lesbarkeit verbessern, ohne die gewünschte Überforderung zu verlieren. Erzählerisch hielt sich die Demo bewusst zurück. Sie zeigte den Warden in einer früheren Lebensphase und deutete an, dass Lazarus sein Verhältnis zur Welt von Cronos vertiefen wird. Das ist für Fans interessant, weil die Figur im Hauptspiel viele Fragen hinterließ. Uns gefiel, dass der DLC seine Vergangenheit nicht nur über Audioprotokolle erklären möchte, sondern durch ein anderes Spielgefühl charakterisiert. Ein jüngerer, offensiverer Warden erzählt bereits durch seine Fähigkeiten etwas über sich. Wie umfangreich diese Geschichte ausfällt und ob sie emotional an die stärksten Momente des Hauptspiels heranreicht, konnten wir nach dreißig Minuten nicht beurteilen. Die Grundlage wirkte jedoch durchdachter als bei einer bloßen Zusatzkampagne. Die Schwierigkeit ließ sich für die Demo anpassen, und selbst auf der mittleren Stufe blieb der Druck spürbar. Ein höherer Modus reduzierte Ressourcen und verkürzte Fehlerfenster, statt Gegner bloß zäher zu machen. Das erschien uns als sinnvolle Richtung. Lazarus lebt von offensiver Kompetenz; Kugelschwämme würden dieses Gefühl zerstören. Gleichzeitig sollten Spieler des langsameren Hauptspiels Teleport und Köder ohne unmittelbare Überforderung lernen können. Ein kurzer, gut integrierter Trainingsabschnitt wäre hier wichtiger als zusätzliche Menüerklärungen.

Fazit: Lazarus hinterließ am Ende einen ungewöhnlich klaren Eindruck: Das war weiterhin Cronos, nur mit einer anderen Haltung. Die Kunst bestand darin, den Spieler mächtiger zu machen, ohne die Kreaturen lächerlich wirken zu lassen. Genau das gelang in unserer Session weitgehend. Teleport und Köder eröffneten neue Möglichkeiten, der höhere Gegnerdruck hielt die Spannung aufrecht, und die düstere Gestaltung verlor trotz des Tempos nichts von ihrer Widerwärtigkeit. Kleinere Probleme bei Übersicht und Effektlesbarkeit blieben, doch sie wirkten lösbar. Wer am Hauptspiel vor allem die beklemmende Langsamkeit liebte, könnte den Richtungswechsel zunächst skeptisch sehen. Wir fanden ihn erfrischend. Lazarus fühlte sich nicht wie herausgeschnittener Inhalt an, sondern wie ein bewusst komponierter Gegenentwurf - und damit wie eine Erweiterung, die ihren Platz tatsächlich verdient.